圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团《奥涅金》—2026国家大剧院舞蹈节

编舞：鲍里斯·艾夫曼

根据亚历山大·普希金的同名诗体小说改编

音乐：彼得·柴科夫斯基、亚历山大·西特科韦茨基

舞美设计：季诺维·马尔戈林

服装设计：奥尔加·沙伊什梅拉什维利、彼得·奥库涅夫

灯光设计：格列布·菲尔什廷斯基、鲍里斯·艾夫曼

首演时间：2009年3月3日

“当我在芭蕾创作中借助伟大的文学作品时，我的目的，是试图通过编舞艺术表达出那些前人智慧与创造力带来的情感震撼。语言既是创造的工具，也能成为毁灭的利器——它既能赋予新生，也能将一切粉碎。

而身体的律动语言，是人类最古老的表达方式，它承载着普世的精神与情感价值，能够跨越一切文化界限被理解。因此，当我借助文学作品作为创作源泉时，我总会为自己设定一个明确的目标：去探讨那些真正对当代人重要、并且只能通过伟大的舞蹈艺术才能传达的问题。

或许有人会问：我为什么选择亚历山大·普希金的诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》来创作芭蕾？它对我来说意味着什么？文艺评论家与学者曾称这部作品是“俄罗斯生活的百科全书”。普希金凭借极具表现力且精准无比的文字驾驭能力，加之深刻的心理洞察力，不仅塑造出19世纪俄罗斯民族性格的群像，更创造出一个诗意的俄罗斯灵魂形象——神秘、难以捉摸、感性至极。

我始终试图通过自己的艺术去破译“俄罗斯灵魂”的谜题。芭蕾《叶甫盖尼·奥涅金》正是我通过舞蹈再次探寻人类精神奥秘的一次尝试。

在这部作品中，我将普希金笔下的人物置于当代语境之中，面对全新的处境与环境，这些情境也许更加激烈，甚至走向极端——在旧世界崩塌、新现实强势重塑秩序的时代背景下。我之所以进行这样的实验，是为了回答一个我最关切的问题：今天的“俄罗斯灵魂”还在吗？它是否仍保有那份独特、那份神秘、那份吸引力？如果这些人物活在今天，他们会选择怎样的命运？在这部“俄罗斯生活的百科全书”中，哪些内容属于特定时代，哪些又成为一代又一代同胞共同面对的核心命题？

编舞艺术无法为我们当下社会面临的问题提供明确的解决方案。但它可以通过创造性的表达、思辨与反思，为社会的发展与改善作出贡献。”

——鲍里斯·艾夫曼

*以上内容（包括演出时间、阵容、节目及演出票价等）可能变更，以最终演出为准，仅供参考。

圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团

1977年，鲍里斯·艾夫曼成立圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团（舞团原名“列宁格勒新芭蕾舞团”）。这一新芭蕾舞团的编创理念在创新方面走在了时代之前。其创始之初设立的愿景，就是要将舞团发展成为一个试验场——这是专属于一位编舞家的芭蕾剧场。

舞团的初次亮相，如《重声》《回旋镖》等作品受到观众以及芭蕾评论家的热烈回应，后者认为这将是俄罗斯芭蕾艺术发展的新趋向。然而，传统芭蕾舞学派的支持者却不愿承认这位年轻编舞家的影响力。艾夫曼通常别出心裁的为舞剧甄选文学和音乐素材，加之身体运动语汇的大胆性，使得很长一段时间以来他都被标签为“编舞的异见分子”。

在20世纪70年代末至80代初，舞团独特的作品风格逐渐成熟。其上演的作品越来越多以古典文学瑰宝为蓝本。编导艾夫曼与才华横溢的舞团成员紧密合作，着手开创新型芭蕾的路径。其新作，如《愚人》《疯狂一日》《费加罗的婚礼》《传奇》《第十二夜》《决斗》《大师与玛格丽特》《凶手》等，均以精锐的舞蹈编排为特色，旨在表达出芭蕾舞剧角色所体验的高昂热情。

如今，圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团的作品纷纷得到了来自欧美、亚洲、澳大利亚等地芭蕾舞爱好者的簇拥和称赞：《红色吉赛尔》《俄罗斯的哈姆雷特》《安娜·卡列尼娜》《叶甫盖尼·奥涅金》《罗丹》《罪恶之上》《安魂曲》《跌宕起伏》《柴科夫斯基》《皮格马利翁效应》《莫里哀的热情》《唐璜的面具》《海鸥》等芭蕾作品不仅展现了俄罗斯当代芭蕾艺术的最高水平，也为国际观众引见了俄罗斯的精神遗产以及世界文化的最佳精粹——即编导与舞者注入作品中的灵感。

数十年来，圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团在世界顶级剧院的演出均获得了巨大成功。其作品能让观众沉浸在人性激情的无垠世界中，能建立起强大的精神纽带，亦能通过其塑造的密集冲击和强大能量令人惊讶乃至叹服——这一切使得舞团获得了持续的认可。

鲍里斯·艾夫曼不仅是一位编舞家，也酷似一位哲学家。他深忧当代议题，也不断遭遇创造所带来的挑战。艾夫曼会直接与观众探讨人类存在过程中最为复杂以及最具戏剧性的面向。他将“心理芭蕾”定义为自己的舞蹈风格。《纽约时报》称鲍里斯·艾夫曼是目前在世编舞家中的领头羊：“芭蕾世界不必再苦苦寻觅编舞大师了——他就是鲍里斯·艾夫曼莫属。”

舞团以其精湛的技巧、出色的诠释和充满智趣的演绎独树一帜。其领衔舞者皆为芭蕾舞领域的翘楚，在俄罗斯国内以及国际上均取得成就，其中包括“金面具奖”“金索菲特奖”“俄罗斯联邦总统奖”等，正是他们——如：玛利亚·阿巴肖娃、柳博傅·安德列耶娃、德米特里·费舍尔、谢尔盖·沃洛布耶夫等——践行着鲍里斯·艾夫曼的创作灵感。

2011年是舞团发展的重要转折点。在编舞家鲍里斯·艾夫曼的倡议下，圣彼得堡政府决定创建鲍里斯艾夫曼舞蹈学院。2013年9月，学院开启第一学年招生。2019年，附属的舞蹈学院剧场落成开业，该剧场成为圣彼得堡独一无二的可举办舞蹈节、舞蹈比赛和舞蹈表演的新场馆。

希冀成为世界编舞艺术中心之一的鲍里斯·艾夫曼舞蹈宫，将于不久的将来在圣彼得堡开幕。它不仅是圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团的大本营，也将为其他不同风格和类别的舞团和表演者提供空间和硬件设施。

鲍里斯·艾夫曼的愿景和使命是创造独特的芭蕾舞剧，这源自俄罗斯心理剧场的最佳代表作。他将继续探索21世纪编舞形式的创新，并拓宽芭蕾艺术的边界。